La+mezquita+califal



De todas las zonas de la actual Mezquita-Catedral de Córdoba, sin duda la más bella y rica es la que el Califa Alhakén II encarga a su chambelán Yafar.

Para esta ampliación se utilizan mármoles rosas y azules para los fustes de las columnas, procedentes de las cercanas canteras de Cabra, Luque o Carcabuey, que se colocan de forma alternada, coronados por capiteles de penca que no son otra cosa que una simplificación del estilo corintio y compuesto. Las columnas rosas se culminan con capiteles compuestos, mientras que las azules llevan capiteles simples.

Cuando se fue a acometer esta ampliación surgió la polémica sobre la colocación de la alquibla. La Mezquita estaba orientada hacia el sur y Alhakén pretendió rectificarla orientando el nuevo mihrab hacia La Meca, como había hecho su padre en Medina Azahara. Los arquitectos se inclinaban a mantener la antigua orientación para no alterar la regularidad y simetría del edificio, los astrónomos abogaban por rectificarla, pero el piadoso alfaquí Abú Ibrahim resolvió la disputa al dar la razón a los primeros, no por consideraciones artísticas, sino invocando motivos tradicionales: “//El que sigue la tradición, acierta; fracasa el que se entrega a las novedades//”.

 La frase del alfaquí fue seguida al pie de la letra y se dio comienzo a la tercera ampliación de la mezquita cordobesa en el mismo sentido que las dos anteriores, aumentándola en 12 arcadas.

 Otro de los problemas que se plantearon los arquitectos encargados de la ampliación, fue la escasa iluminación y ventilación. Hasta esta ampliación, los arcos que daban al patio (que entonces eran diáfanos) ofrecían suficiente iluminación y ventilación al interior de la sala de oraciones, sin embargo con la nueva ampliación, la sala quedaba oscura y poco ventilada.

 Para solucionar este problema se recurre a la construcción de varias lucernas situadas en la embocadura de la ampliación y sobre la macsura, consistentes en bellas cúpulas nervadas, poco frecuentes en el arte musulmán.

 Sin embargo lo que convierte a esta ampliación en la más bella y rica son los arcos de herradura que dan entrada a esta ampliación, siendo los de las tres naves centrales polilobulados y entrecruzados, en los que las dovelas se adornan de estucos con motivos vegetales, a modo de arco triunfal que señala el paso de la mezquita emiral de los abderramanes a la mezquita califal.

 La zona del mihrab es la más emblemática de la ampliación de Alhakén II. Lógicamente dada su importancia simbólica debe ser la zona más rica de toda la mezquita. Desde este punto se dirige la oración y frente a él se dispone la macsura. Además, junto al mihrab se encuentra la Sala del Tesoro o //Bayt al-mal//, la puerta del //sabat// o pasadizo que comunica con el alcázar califal y, por supuesto, el almimbar o púlpito desde el cual se realizará la //jutba//, o sermón del viernes, a la comunidad.

 La fachada del mihrab y la cúpula que le precede constituyen la parte más preciosa del edificio, dada la exuberancia ornamental que aquí se concentra, con un gran despliegue de mosaicos bizantinos, cerámica, celosías, placas de mármol talladas con máxima exquisitez, pantallas de arcos entrecruz dos, pinturas, etcétera.

 Los mosaicos bizantinos, así como los artistas que los colocaron. fueron un regalo del Emperador de Biz ancio, Nicéforo Focas, quién envió 320 quintales de mosaicos.

 El gran arco de herradura que da acceso al mihrab apoya sobre cuatro columnas, provistas de sus basas y bellos capiteles, que pertenecieron al mihrab realizado en el siglo IX por Abderramán II en su ampliación. Estas piezas fueron intencionadamente conservadas por Alhakén II para ser después instaladas donde hoy se encuentran, de ahí su carácter desproporcionado respecto a todo el conjunto.

 El mihrab propiamente dicho presenta planta heptagonal y se cubre por una bóveda octogonal que reproduce una gran concha.